чернобяла фотография, фотограма, пинхол фотография, цианотипия, гума бихромат, мокър колодиев процес
– и –
химиграма, смесени живописни техники, обект, експериментално кино, инсталация
Колективна изложба на Александър Манчев, Антон Коцаров, Ванеса Гоцова, Иван Богданов, Йоана Калудова, Йоана Лагу, Калоян Богданов, Катина Недева, Лиляна Караджова, Силвия Дешкова; Kуратор: Лиляна Караджова
Участниците са студенти и преподаватели от Магистърска програма “Фотография” на Национална Художествена Академия
Отношението между оригинала, копието и художествените практики е тема от живата сърцевина на съвременната фотография. Фотографският оригинал и художествените средства могат да се взаимоопределят като противоположности, но и могат да влизат в неизброими симбиози, за които критиката все още не е изработила еднозначни критерии. Такива са смесването на различни техники на фотографски печат, създаденото на негативи за контактно копиране, разрушаването на границите на кадъра, развитието (или прекъсването) на значението на снимката в концептуалната серия, в обекта, инсталацията, видеото и експерименталното кино. Смесването на тези практики може да отведе фотографа до злоупотреба с експресивност и ефекти, но може и да го освободи от жанровите канони, да провокира и осмисли търсенето на автентично фотографското.
Десетте автори от магистърска програма „Фотография“ на Национална Художествена Академия работят с усет към класическите фотографски процеси и химикали, както и добре познават практиките на съвременното изкуство. Те не търсят скривалище зад благородната патина на времето, а практикуват фотографията като жив творчески процес, в който една духовност заявила себе си в средата на XIX век продължава да се изявява в нови и неочаквани форми. В динамиката на съвместната си работа представените автори са изградили диалог чрез фотографски цитати, съпоставки и контрапунктове, както идейни, така и технически.
В проекта „Фотографският оригинал и художествените практики“ срещаме стария почти колкото самата фотография въпрос – как и защо намесата във фотографското отнема от неговата специфичност и естетическа аура, и как и кога фотографското успява не само да съхрани своята специфичност, но и да осъществи своеобразна експанзия в „пукнатините“ на класическите художествени и нови медии. „Схизмата“ и контаминацията между фотографския оригинал и художествените практики е въпрос по-голям от формалното изследване на класическите и модерни категории на естетиката и изкуствознанието. Този въпрос преминава жанровите определения и технически възможности на съвременната фотографска практика, и вместо еднозначен отговор цели да предложи автентична интерпретация в работата на всеки от представените фотографи: Александър Манчев, Антон Коцаров, Ванеса Гоцова, Иван Богданов, Йоана Калудова, Йоана Лагу, Калоян Богданов, Катина Недева, Лиляна Караджова, Силвия Дешкова.
Проектът представя целенасочено един дълъг, динамичен и актуален процес, който започва в края на 70-те години на XX век. Тогава интересът към старите и алтернативни процеси се възражда като контрапункт на концептуализма и музеификацията на фотографията. Срещу отстранените от концептуалното изкуство естетически и технически ценности, срещу целенасоченото анулиране на реалното, отделни фотографи и артисти се опитват да реабилитират класическите ценности на фотографското. Те постепенно утвърждават своя подход, като едно от категоричните сведения за успеха на тяхното дело е изложбата „Ловци на сенки“ в музея „Виктория и Алберт“ през 2010 г., както и стотици изяви в световно значими музеи и галерии. През последното десетилетие възраждането на фотографските процеси постепенно се задълбочава в класическите жанрове – портрета, пейзажа и натюрморта, но също така достига етап на зрялост, в който поражда хибридни художествени форми. Те правят възможен директния изказ на класическите идеи в съвременни концепции и откриват дълбокия тътен на универсалното в острия глас на фотографското и конкретното.
Калоян Богданов
Потъване нагоре, 2016-2017
фотография, цианотопия и живопис – смесена техника, 24 х 65 см
Калоян Богданов представя поредица от цианотипии комбинирани с експериментална маслена техника, подобна на ебру. Водната основа на двата процеса е интерпретирана като жива флуидност, която свързва реалностите на фотографията и на живописта. Смесената техника открива противоборството между фотографската устойчивост и динамичните процеси в произведенията на изкуството.
Силвия Дешкова
Експериментални портрети, 2016-2017
фотография върху чернобял негативен филм, химиграма
Силвия Дешкова изследва съхраняването, трансформирането и унищожението на фотографския оригинал и копие. Фотохимичните намеси наподобяват практики на живописта, но са осъществени изцяло със средствата на фотографията. Няколко портрета са копирани многократно и третирани с различни разтвори от фотолабораторията, което поставя въпроси за фотографската естетическа аура.
Иван Богданов
Малък пинхол филм, 2017
късометражно експериментално кино, пинхол фотография, дължина: 48 сек. размер: 1920/1080
Иван Богданов представя авторско късометражно кино, в което преплита експериментални подходи в заснемането, в наративната структура и в ритъма на монтажа. Кадрите са заснети с пинхол камера и на забързан каданс изграждат кинематографичен пинхол „спектакъл“. Авторът е влязъл в симбиоза с животинска маска, която му позволява да открие анималистична експресия в свободното движение, жест и танц.
Александър Манчев
Парчета време, 2016
пинхол фотография, чернобял негативен филм Ilford Delta и Свема, експонация между 30 и 15 секунди, ръчни копия
Александър Манчев е снимал градски пейзажи в Санкт Петербург с пинхол камера. Избраният панорамен формат позволява на малката камера обскура да се доближи до оптималния си зрителен ъгъл от 120°. Широчината на погледа подчертава пространството и мащабите на историческия град, а субективната гледна точка дава площ на земята и превръща солидните основи на архитектурните обекти в културна метафора.
Ванеса Гоцова
Мария и боровинките, 2016-2017
фотография, цианотипия върху книга с илюстрации на ботанически видове, А4
Ванеса Гоцова копира портрети върху страниците на стара енциклопедия съдържаща илюстрации на ботанически видове. Лицата и растенията влизат във видима борба, след което портретите потъват зад цветята и сякаш им дават друг вид устойчивост. Този жест съдържа намек за историята на илюстрацията, която губи територии след появата на фотографията.
Йоана Калудова
Пътуване, 2016-2017
фотограми, текст, 9х13см
Концептуалните фотограми на Йоана Калудова отиват отвъд класическата репрезентация на разпознаваеми обекти с техниките на безкамерната фотография. Използваните насипни субстанции са неразпознаваеми и намекват за възможната разруха, вътрешно присъща на всяко сухо вещество. Абстракциите са вдъхновени от далечния и дълбок космос, но техният детайл съхранява близостта с материалното присъствие на конкретния отпечатан обект.
Йоана Лагу
A Postcard from VeniceКартичка от Венеция, 2016-2017
постер, 110 х 80 см, чернобяла фотография, цианотопия, тонирана цианотипия, гума бихромат, колаж от изрезки
Йоана Лагу представя темата за оригинала и копието в продължението на единичния кадър (при това туристически!) в разнообразие от стари процеси. Концептуалният подход изследва възможността за добиване на автентичност и уникалност само и единствено чрез спецификата на материалния носител. Йоана Лагу иронизира самоцелното фотографско естетизиране на банални сюжети.
Лиляна Караджова
Годишник на фото лаборатория, 2016
фотограма, химиграма, типология – 10 x 18×24см
Лиляна Караджова, куратор на изложбата, представя съвместната работа на авторите от магистърска програма „Фотография“ в НХА в своеобразен годишник на фотолабораторията. Вместо лицата на работещите в тъмната стая, те са записани с уникалните им пръстови отпечатъци. Фотохимичната интерпретация на дактилоскопията (снемането на пръстови отпечатъци) представя следи от ръкотворната им работа и присъствие.
Black& White Photography, Photograms, Pinhole Photography, Cyanotypes, Gum Bichromate, Wet Collodion Process,
and …
Chemigrams, Mixed Painting Techniques, Object, Experimental Cinema, Installation
A Group Exhibition of Alexander Manchev, Anton Kotsarov, Vanessa Gotsova, Ivan Bogdanov, Ioana Kaludova, Ioana Lagu, Kaloyan Bogdanov, Katina Nedeva, Lilyana Karadzhova, Sylvia Deshkova; Curator: Lilyana Karadzhova
The participants are students and lecturers in the Photography Master’s Programme, National Academy of Art
The exchange between the original, the copy and artistic practices is a theme of the living core of modern photography. The photographic original and artistic media can mutually define one another as opposites; yet, they can also enter into countless symbioses about which critics still have no unambiguous criteria. Such encounter can be seen in fusing various photo printing techniques, negative contact print, breaking frame borders, progress (or interruption) of the meaning of the image in a conceptual sequence, in an object, installation, video or experimental cinema. Blending such techniques may lead to the photographers’ abuse of expressiveness and effects but it can also emancipate them from the canons of the genre, provoke and incorporate the quest for true photography.
The ten authors of the National Academy of Art’s Photography Master’s Programme work with affinity for the classical photographic processes and chemicals but are well-aware of modern art practices. They don’t seek shelter under the noble patina of time but practice photography as a breathing creative process where a spirituality that proclaimed itself in the middle of the nineteenth century continues to manifest itself in new and unexpected forms. In the dynamics of their collaborative work, the presented authors have developed a dialogue through photographic quotes, correlations and counterpoints, both conceptual and technical.
“The Photographic Original and Artistic Practices” Project challenges us with a question almost as old as photography itself – how and why interference in a photographic effort takes away from its specificity and aesthetic aura, and how and when the photographic endeavour achieves not only to preserve its specificity but also to exert some kind of expansion into the „cracks“ of the classical artistic and new media. The „schism“ and the contamination between the photographic original and the artistic practices is an issue larger than the formal study of the classical and modern categories of aesthetics and history of art. This question goes beyond genre definitions and technical capacities of contemporary photographic practice, and instead of proposing an unambiguous response, aims to offer an authentic interpretation in the content of the works of each of the presented photographers: Alexander Manchev, Anton Kotsarov, Vanessa Gotsova, Ivan Bogdanov, Ioana Kaludova, Ioana Lagu, Kaloyan Bogdanov, Katina Nedeva, Lilyana Karadzhova, Sylvia Deshkova.
The project consciously presents a long, dynamic and consistent process that began in the late 1970s. Then the interest in old and alternative processes was revived as a counterpoint to conceptualism and museumification of photography. Contrary to the aesthetic and technical values removed from conceptual art, in contrast to the purposeful cancellation of the genuine, individual photographers and artists attempted to reestablish the classic values of the photographic art. They gradually endorsed their approach and definitive evidence of the success of their work is the Shadow Catchers: Camera-less Photography Exhibition at the Victoria and Albert Museum in 2010 along with hundreds of events in world-recognized museums and galleries. In the last decade, the revival of photographic processes has gradually unfolded through the classical genres – portrait, landscape, and still-life, but has also reached a state of maturity when it can generate hybrid artistic forms. These enable the direct expression of classical ideas through modern concepts and resound the rolling thunder of the universal in the piercing voice of the photographic attempt and the pursuit of the concrete.
Kaloyan Bogdanov
Sinking Upwards, 2016 – 2017
photography, cyanotype and painting – mixed technique, 24 х 65 cm
Kaloyan Bogdanov presents a series of cyanotypes combined with experimental oil painting approach resembling paper marbling. The aqueous basis of both processes is interpreted as living fluidity binding the realities of photography and painting. The mixed technique reveals the opposition between photographic cohesion and dynamic processes in artworks.
Sylvia Deshkova
Experimental portraits, 2016 – 2017
photography on black and white negative, chemigram
Sylvia Deshkova explores the storage, transformation and destruction of the photographic original and its copy. Photo-chemical dashes resemble painting practices but are accomplished only through photographic media. Several portraits have been copied numerous times and treated with various chemical solutions of the photo laboratory which raises issues of the photographic aesthetic aura.
Ivan Bogdanov
A short 2017 experimental pinhole film,
pinhole photography, running time 48 seconds, size 1920/1080
Ivan Bogdanov presents an author’s short film, interwoven with experimental approaches to filming, the narrative structure, and the rhythm of film editing. The frames have been taken with a pinhole camera and, through high frame rate, build up a cinematographic pinhole “performance”. The author has come into a symbiosis with an animal mask that allows him to discover animalistic expressiveness in free movement, gesture and dance.
Alexander Manchev
Chunks of Time, 2016
pinhole photography, black and white negative Ilford Delta and Svema, exposure between 30 and 15 seconds, hand-made copies
Alexander Manchev has been taking urban landscape images of Saint Petersburg with a pinhole camera. The selected panoramic format allows the small camera obscura to reach the optimal angle of view of 120 degrees. The field of view highlights the space and scale of the historic city while the subjective point of view adds up area to the ground level and transforms the solid foundations of the architectural sites into a cultural metaphor.
Vanessa Gotsova
Maria and the Blueberries, 2016 – 2017
photography, cyanotype on a book of botanical species illustrations, A4
Vanessa Gotsova makes copies of portraits on the pages of an old encyclopedia containing botanical species illustrations. The faces and plants are in visible confrontation, after which the portraits sink behind the flowers and seem to bestow them another kind of endurance. This sign hints of the history of illustration that has lost ground after the advent of photography.
Ioana Kaludova
Journey, 2016 – 2017
photograms, text, 9×13 cm
The conceptual photograms by Ioana Kaludova go beyond classic representation of recognizable objects through camera-less techniques. The bulk substances, employed in the process, are unrecognizable and imply the possible ruin, inherent to each dry substance. Abstractions are inspired by distant outer space, but their detail retains the connection with the material presence of the particular printed object.
Ioana Lagu
A Postcard from Venice, 2016 – 2017
poster, 110x80cm, black and white photography, cyanotype, cyanotype toning, gum bichromate, clippings collage
Ioana Lagu introduces the theme of the original and the copy in the reproduction of a single frame (touristic, at that!) through a variety of old processes. The conceptual approach explores the prospect of obtaining authenticity and uniqueness only through the specificity of the material medium. Ioana Lagu ridicules photographic aestheticization of trivial stories when they are ends in themselves.
Lilyana Karadzhova
Photo laboratory Almanac, 2016
photogram, chemigram, typology – 10 x 18×24 cm
Lilyana Karadzhova, the Curator of the Exhibition, presents the collaborative effort of the authors from the National Academy of Art Master’s Programme in Photography in an exclusive Almanac of the Photo laboratory. Rather than showing the faces of those working in the dark room, they are documented with their unique fingerprints. The photochemical interpretation of dactyloscopy (fingerprint identification) records the original touch of their hands and their presence.
|
